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          1. 品鑒 | 內畫鼻煙壺:方寸之間觀天地

            鼻煙壺是承裝鼻煙的容器,小巧精致,便于攜帶。明末清初,鼻煙自歐洲傳入中國,鼻煙盒漸漸東方化,產生了鼻煙壺。如今,雖然人們不再嗜用鼻煙,鼻煙壺卻作為精美的工藝品流傳下來。在品類眾多、絢麗多姿的鼻煙壺家族中,內畫鼻煙壺將中國獨特的造型藝術與傳統的書畫藝術巧妙融為一體,時至今日仍深受世界各地收藏家的青睞。


            【資料圖】

            內畫鼻煙壺一般選用玻璃、水晶、淺色瑪瑙、金珀等透明或半透明的材質制作,壺體通常為扁平,以便有兩個平面作畫。制作時,首先在器物內裝入鐵砂、金剛砂和水,通過晃動進行撞擊摩擦,使壺的內壁呈磨砂狀,不再光滑,然后用一種特制的小勾筆,蘸上水墨等顏料從壺口伸入,在壺內反向作畫。原則上各種繪畫方法都可以使用,但一般都是中國畫。為適應各種欣賞習慣,現在也有在內畫壺中繪制油畫的。

            1816年甘烜文內畫鼻煙壺(普林斯頓大學美術館收藏)

            據香港鼻煙壺研究者梁知行考證,內畫鼻煙壺最早應出現于清嘉慶年間,是由中國南方的一位年輕畫家甘桓發明的(見梁知行《中國內畫鼻煙壺新貌》)。又據許漠士考證,甘桓的真名叫甘桓文,他創作的內畫鼻煙壺題材很廣泛,敷色以墨色為主,以淡素的顏色為襯,早期作品是以甘桓署名的,后來也有以甘桓文、一如居士、半山、云峯、古開樵等署名的?,F存甘桓文最早的作品是其于清嘉慶丙子年(1816年)所作,一面繪有山水,另一面書寫詩文,構圖、畫技和書法功力均不凡,說明作者絕非初學乍練,已進入成熟階段。

            在大方向確定后,各種流派和風格的內畫壺大師以及作品便自皇宮至民間不斷涌現。內畫的題材也從簡單的裝飾圖案,慢慢發展到山水、人物、花鳥,進而在圖畫中插入具有故事情節的傳說和神話。隨著繪畫技藝的日趨成熟,又進一步借鑒國畫藝術,給每幅作品加上題款、印章,使得內畫壺越來越具有欣賞性。將中國傳統文化精髓中的書法與繪畫移植于內畫壺,讓這一地道的“舶來品”滿載中國藝術元素走上國際舞臺,成為國與國之間交往時的珍貴禮物。

            1919年葉仲三水晶內畫肖像山水鼻煙壺

            內畫鼻煙壺制作技藝主要流傳在北京、河北、山東、廣東,形成了“京派”“冀派”“魯派”“粵派”等流派。北京是中國明清兩代的皇都,也是內畫鼻煙壺的發祥地,這里百業興旺,人才咸集,經濟文化發達,孕育出內畫鼻煙壺藝術有其必然性。畫工們汲取京城深厚的文化底蘊,逐漸形成詩書畫印并茂的京派藝術風格。京派藝人用竹筆、柳木筆作畫,以畫面厚樸、古雅見長。生于光緒元年(1875年)的葉派內畫創始人葉仲三是京派代表人物,他與周樂元、馬少宣、丁二仲合稱“京派內畫四大名家”。魯派畫工云集地在山東博山,魯派因山東博山籍內畫師畢九榮于清光緒十六年(1890年)從北京回到博山后發展起來。魯派內畫用毫毛筆作畫,以畫面纖巧、艷麗取勝。

            清代馬少宣水晶內畫花卉圖鼻煙壺(武漢博物館收藏)

            清代周樂元水晶內畫花卉圖鼻煙壺(武漢博物館收藏)

            鑒賞內畫鼻煙壺,除了考量它的書法繪畫技藝,其本身的造型也是重要部分。畫師會依據每一款壺的造型決定描繪內容、表達手法、題款印章等,更富于文化素養的匠師不再描摹名人字畫,而是拿出原創性的書畫作品,以奠定自己在這一領域的地位,文人書畫中的布局謀篇、意境筆法最終成就了內畫鼻煙壺這一綜合藝術。從最初高雅的文人畫到后來的世俗畫、肖像畫,內畫鼻煙壺在方寸世界中展示著廣闊的文化情懷。

            (本文首發于《中國文化報》2023年8月22日8版,圖片由作者提供)

            責編:朱立彩返回搜狐,查看更多

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